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Expo Industrial Chile-China 2025 presentará nuevas tecnologías para la minería, construcción, energía y logística

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Con la mira puesta en la modernización productiva y la apertura de nuevos canales comerciales, la ExpoIndustria 2025 se perfila como el evento más relevante del año para quienes buscan invertir, innovar y expandir sus operaciones sin salir del país.

Este lunes 8 de septiembre a las 10:00 horas, Espacio Riesco abrirá sus puertas a la ExpoIndustria Internacional Chile-China 2025, la feria más importante del año dedicada a la transferencia de tecnología y maquinaria industrial entre Asia y América Latina.

Organizada por Andes Expo y con el apoyo de Página 19 como media partner, la cita reunirá a cerca de 200 expositores chinos y a cientos de empresarios nacionales en busca de soluciones concretas para impulsar la productividad local.

Lina Song, gerenta general de Andes Expo, anticipa que la feria “es una muy buena noticia para todos los empresarios chilenos” y explicó que el evento no solo expondrá maquinaria de última generación —desde camiones eléctricos hasta equipamiento minero e inmobiliario—, sino que también operará como “un puente para facilitar las oportunidades económicas entre ambos países”.

Dos foros temáticos y ruedas de negocio personalizadas

Durante tres días (8, 9 y 10 de septiembre), los asistentes podrán participar en dos foros técnicos donde fabricantes chinos presentarán sus nuevas tecnologías y casos de éxito en minería, construcción, energía y logística.

Además, se realizarán ruedas de negocio programadas: el equipo organizador ya contactó previamente a compradores chilenos para conocer sus necesidades y agendar reuniones one-to-one con los expositores asiáticos.

“La idea es que las pymes chilenas se acerquen directamente con los proveedores chinos, sin necesidad de viajar a China”, subrayó Song. Según la ejecutiva, las grandes compañías nacionales ya tienen canales establecidos; por eso el foco está puesto en las empresas medianas y pequeñas que buscan modernizar sus procesos o incursionar en nuevos negocios.

Entrada gratuita con inscripción previa

El acceso a la feria es completamente gratuito, pero requiere inscripción previa a través de QR adjunto. Los registrados recibirán un catálogo digital con ficha técnica, precios y contacto directo de cada expositor.

Para la organización, la feria es parte de un plan de cooperación beneficiosa de largo plazo. “Lo que necesitamos es generar crecimiento en el país: la compra de maquinarias permite desarrollar proyectos mineros, inmobiliarios, de energía renovable y de infraestructura vial, lo que se traduce en más empleo y mayor competitividad”, enfatizó Song.

La inauguración oficial contará con la presencia del autoridades, representantes del Ministerio de Economía, dirigentes gremiales de la minería y la construcción, y una delegación de más de 40 empresas chinas que arribaron esta semana a Santiago.

También, cabe destacar que al menos dos fabricantes usarán la feria para el lanzamiento mundial de sus nuevas líneas de equipos, que hasta ahora solo se habían mostrado en ferias de Shanghái y Cantón.

Datos clave

¿Cuándo? 

Lunes 8 al miércoles 10 de septiembre, 10:00 a 19:00 horas

¿Dónde?

Espacio Riesco, Av. El Salto 5000, Huechuraba

Valor de la entrada:

Gratuita con registro previo a través de código QR en www.ciiechile.com

Acreditación de prensa:

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Encuentran cenizas del destacado pianista Alberto García Guerrero

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Mirna Concha
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En el Cementerio Anglicano St. James, Campo Santo más antiguo de la ciudad de Toronto, Canadá, fueron encontradas las cenizas del destacado músico chileno-canadiense, Alberto García Guerrero.

Interesados en revisar la historia de la migración chilena a este país, la que se masifica con el exilio político tras el Golpe de Estado que tuvo lugar en Chile el 11 de septiembre de 1973, Luis Aravena Azocar, Administrador Público y Trabajador Social, junto a Patricio Bascuñán, profesor de Historia y Director de Solidaridad y Derechos Humanos de Casa Salvador Allende-Toronto (CASAT), decidieron buscar las huellas que dejaron los antecesores, partiendo por el maestro García Guerrero, quien se consagró como el profesor de piano más destacado en Canadá, hasta su fallecimiento, el 7 de Noviembre de 1959.

Oriundo de La Serena, el compositor y académico del Conservatorio de Música de la Universidad de Toronto, llegó a esta ciudad en 1918 junto a su primera esposa, Lily Wilson y su hija, Melisande García Wilson. Fue mentor, entre otros, de Glenn Gould, uno de los pianistas más famosos del Siglo XX.

En Chile, Alberto García Guerrero también fue compositor e integró el denominado Grupo de los Diez, conformado por destacados artistas de distintas disciplinas nacionales.

Fue el pasado 7 de agosto, cuando los investigadores chilenos encontraron las cenizas de García Guerrero, hallazgo que les  inspiró a compartir la información con el Cónsul General de Chile en Toronto, Fernando Morales Godoy, quien comentó que, a su vez, el maestro también se desempeñó como Cónsul Honorario de Chile en esta ciudad, con lo que contribuyó un antecedente de relevancia.

En este grupo, que tiene considerado rendir un homenaje al maestro e instalar una placa con su nombre, también participan los connacionales Lillian Maldonado, sobrina nieta del maestro García Guerrero; Marlinda Freire, destacada psiquiatra especializada en temas de Salud Mental y académica de la Universidad de Toronto; Luis Osvaldo García, cineasta y Director de Cultura de CASAT y la periodista Mirna Concha.

Mujeres Mapuche: Memoria, resistencia y futuro

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Isolde Reuque Paillalef
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Secretaria Ejecutiva del Instituto Avanzado para el Diálogo de Saberes y Transformación Intercultural (Ta Iñ Pewam) de la Universidad Católica de Temuco Cada 5 de septiembre se conmemora en Chile y en toda América Latina el Día Internacional de la Mujer Indígena. Esta fecha fue instaurada en 1983 durante el Segundo Encuentro de Organizaciones y Movimientos de América realizado en Tiwanaku, Bolivia, como una manera de visibilizar el rol de las mujeres de los pueblos originarios en la preservación cultural, la defensa del territorio y la transmisión de conocimientos. En nuestro país, son las mujeres mapuche quienes representan de manera especial esa fuerza de resistencia y de continuidad, pues han debido enfrentar una doble discriminación: por ser mujeres y por pertenecer a un pueblo históricamente marginado.

En este contexto, el aporte de las mujeres mapuche se expresa en múltiples ámbitos. Como kimche, sabias y consejeras, han transmitido la lengua mapudungun, las tradiciones orales y la espiritualidad, asegurando la memoria cultural de su pueblo. También han mantenido vivas prácticas de medicina ancestral y un vínculo profundo con la naturaleza, entendiendo el territorio como espacio vivo y sagrado. Actualmente, además, muchas de ellas lideran procesos comunitarios y participan en organizaciones sociales y políticas, defendiendo los derechos colectivos y articulando luchas que trascienden lo local. Enfrentan desigualdades estructurales, pero al mismo tiempo fortalecen la cohesión cultural de sus comunidades y muestran caminos de resiliencia en un mundo marcado por el cambio climático y las tensiones sociales.

A lo largo de la historia, la presencia de mujeres mapuche ha sido decisiva en la resistencia frente a la colonización, el despojo territorial y la violencia estructural. En la actualidad, su protagonismo se observa en marchas, organizaciones comunitarias, universidades y espacios de creación artística. Poetas, investigadoras, docentes y activistas han proyectado su voz más allá del ámbito regional, reafirmando la vigencia de una identidad que se renueva constantemente. Su contribución conecta lo ancestral con lo contemporáneo, la vida comunitaria con los desafíos globales, lo que muestra que la cultura mapuche no es un vestigio del pasado, sino parte viva del presente y el futuro del país.

La conmemoración del 5 de septiembre es, entonces, una oportunidad para reconocer la centralidad de las mujeres mapuche en la construcción de una sociedad más justa, inclusiva y respetuosa de la diversidad cultural. Homenajearlas significa valorar su sabiduría, su compromiso con la vida comunitaria y su rol como agentes de cambio. Sus luchas y saberes son indispensables para avanzar hacia una convivencia fundada en el respeto mutuo y en la dignidad de los pueblos originarios. Por ello, el Instituto Ta Iñ Pewam de la UCT se suma a esta efeméride, reafirmando la importancia de promover investigaciones, generar espacios de diálogo y, asimismo, visibilizar y honrar a las mujeres mapuche, en la memoria histórica y en la vida actual de nuestro país.

Exposición “Boutique”: Registro Fotográfico de la Memoria Comercial del Centro Histórico de Santiago

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Desde este sábado 6 de septiembre hasta el 2 de noviembre, en el Centro Cultural La Sombrerería estará la exposición “Boutique” de la fotógrafa Paloma Palomino, quien realizó un registro fotográfico de tiendas históricas del centro de Santiago con su cámara Rolleiflex.

En las galerías y calles del Santiago Centro pervivía una geografía comercial que resistía al olvido. Esta característica inspiró a la fotógrafa Paloma Palomino a realizar su trabajo “Boutique”, que invita a redescubrir esos espacios íntimosdel comercio tradicional que fueron testigos silenciosos de las transformaciones urbanas de nuestra ciudad.

Como los flâneurs parisinos del siglo XIX, Palomino recorrió las calles del centro histórico con la mirada atenta del observador urbano junto a su cámara Rolleiflex, con la que capturó la esencia de un patrimonio comercial que ya entonces estaba en peligro de extinción.

Esta exposición dialoga directamente con el espíritu de la Sombrerería Donde Golpea el Monito, emblema del comercio tradicional santiaguino. Un espacio que se destaca por esa resistencia heroica a la homogenización comercial y en mantener viva la identidad de un barrio que alguna vez fue el corazón pulsante de la ciudad.

Justamente en el Centro Cultural La Sombrerería, que está ubicado en el piso superior de la tienda Donde Golpea el Monito, se realizará este sábado 6 de septiembre, a las 12 horas,  la inauguración de la exposición “Boutique”, junto al conversatorio “Esto va a desaparecer”, que será presentado por la expositora, en conjunto con la Dra. en Estética, Loreto Casanueva. La exposición estará abierta al público hasta el 2 de noviembre y su horario es de lunes a viernes de 10:00 a 16:00 horas y sábado de 10:00 a 14:00.

El título del conversatorio «Esto va a desaparecer» evoca a las anotaciones que uno de los pioneros de la fotografía mundial, Eugène Atget, escribía al reverso de sus fotografías de París a principios del siglo XX. Atget, consciente de que documentaba una ciudad en transformación, registraba espacios, oficios y rincones que sabía estaban condenados a desaparecer bajo la modernización urbana. Su mirada melancólica y documental nos invita a reflexionar sobre nuestra propia relación con lo efímero, especialmente en espacios como la boutique, donde convergen el deseo, el tiempo y la transformación constante.

Sobre la expositora

Paloma Montecinos, conocida profesionalmente como Paloma Palomino o simplemente Palomino, es una fotógrafa chilena, residente en Santiago, dedicada a retratar la sociedad, autoridades e instituciones. Su trabajo se distingue por un enfoque antropológico del retrato, explorando la vida cotidiana y los contextos culturales de sus sujetos.

Su proyecto «Boutique» (2009) constituye un registro del comercio tradicional del centro histórico de Santiago, documentado con cámara Rolleiflex. Este trabajo integró testimonios de propietarios y trabajadores lo que lo transforma en un documento valioso sobre la identidad comercial santiaguina y el patrimonio urbano inmaterial. Su metodología se inspira en la tradición del flâneur urbano y en referentes como Eugène Atget y Vivian Maier.

En el ámbito institucional, fue fotógrafa oficial de la campaña presidencial de Michelle Bachelet (2013) y responsable del contenido fotográfico del Gobierno de Chile desde la Secretaría de Comunicaciones. Es autora del retrato oficial del presidente Gabriel Boric y co-editora de la editorial de fotografía Metalibro.

Exposición Boutique y conversatorio “Esto va a desaparecer”

Inauguración Sábado 6 de septiembre, 12:00 horas
Horarios exposición: Del 6 de septiembre al 2 de noviembre. Lunes a viernes de 10 a 16 horas. Sábado de 10 a 14 horas.

Centro Cultural La Sombrerería
Calle 21 de mayo 707, segundo piso

 

¡Es oficial!: Publican decreto que declara Monumento Histórico a la Casa y Archivo del MEMCH en Independencia

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El Diario Oficial publicó el decreto que declara Monumento Nacional, en la categoría de Monumento Histórico, a la Casa y Archivo del Movimiento Pro-Emancipación de la Mujer Chilena (MEMCH), ubicada en la calle San Luis #1438 de la comuna de Independencia, Región Metropolitana. Esta iniciativa fue impulsada por la Seremi de la Mujer y la Equidad de Género, junto a la Subsecretaría del Patrimonio Cultural.

El inmueble, donde la organización desarrolla su quehacer desde 1996, fue reconocido por su valor histórico, social y cultural; el que cuenta con un archivo digitalizado, que conserva documentos oficiales del movimiento sufragista, entre ellos de Elena Caffarena y Olga Poblete, referentes históricas del feminismo en Chile.

La decisión fue adoptada en marzo de este año por el Consejo de Monumentos Nacionales, en una sesión extraordinaria encabezada por las ministras de las Culturas, Carolina Arredondo, y de la Mujer y la Equidad de Género, Antonia Orellana. En esa oportunidad también se aprobaron otras declaratorias vinculadas a la memoria de las mujeres, como el Archivo de Mujeres y Géneros del Archivo Nacional y la colección de Justicia Espada Acuña Mena, primera ingeniera de Chile.

Sobre este hito, la ministra Antonia Orellana afirmó que se trata de un reconocimiento que “no solo resguarda un espacio físico, sino también la memoria viva del movimiento feminista en Chile. El MEMCH fue pionero en poner en la agenda pública las demandas de las mujeres, y hoy su casa y archivo se transforman en patrimonio de todo el país. Reconocer este lugar es también reconocer el aporte de generaciones de mujeres a la democracia y a la igualdad”.

Por su parte, la ministra de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, Carolina Arredondo, indicó: “Recibimos con profunda alegría la declaratoria de la Casa y Archivo del Movimiento Pro-Emancipación de las Mujeres de Chile (MEMCH) como Monumento Histórico. Este reconocimiento es un homenaje a su legado y un compromiso con la memoria, la justicia, los Derechos Humanos y la igualdad de género, que nos impulsa a seguir avanzando hacia una sociedad más justa e igualitaria.»

Cuando el humor enfrenta al dolor: “Verbalizar”, la obra que invita a hablar de lo que se calla

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Macarena Montes Montt
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En el contexto de la celebración del cumpleaños de una de las primas González, Verbalizar pone en escena los secretos y conflictos de una familia chilena para abordar el abuso. Dirigida por Zarina Núñez, la obra invita al público a reflexionar, romper silencios y dialogar sobre un tema urgente a través del humor negro.

Este nuevo estreno a cargo del Teatro Acción Inmanente, es un proyecto financiado por el Fondo de las Artes Escénicas, CONVOCATORIA 2025 del Ministerio de las Culturas, las Artes y Patrimonio (MINCAP), que se presentará el 16 y 17 de octubre a las 19:30 horas en la Sala Patricio Kaulen del Corporación Cultural de Recoleta, ubicado en Inocencia #2711, metro Einstein. La entrada es liberada previa inscripción.

En el marco de la celebración del cumpleaños de Catalina, los primos González de una familia chilena se reúnen para lo que parece ser una fiesta común, pero que pronto se convierte en el escenario donde emerge una verdad íntima y dolorosa. Con comedia y humor negro, Verbalizar, escrita y dirigida por Zarina Núñez, propone un retrato de los González, para abrir conversaciones necesarias sobre las huellas que deja la intimidad de los hogares. El montaje es un proyecto financiado por el Fondo de las Artes Escénicas, CONVOCATORIA 2025 del Ministerio de las Culturas, las Artes y Patrimonio (MINCAP).

La obra surge a raíz de una necesidad urgente de escritura, “Verbalizar fue la respuesta a la pregunta sobre: ¿qué es lo que realmente quiero escribir? Y este tema gritó entre todos los demás”, recuerda Zarina. El texto se construye como un collage de vivencias propias, de amistades y de relatos que, lamentablemente, forman parte de muchas familias en Chile. “De ahí también nace la idea de hablar de esto por medio de los González, una familia como la mía, como la tuya, como la de todes”, agrega la autora.

Más que entregar respuestas, la propuesta busca abrir conversaciones y provocar movimiento en la audiencia. “Pese a la distancia que nos permite el lenguaje actoral de la comedia y el humor, Verbalizar también logra otorgar un espacio para poder observarnos en estos personajes, reflexionarnos y ponernos en jaque en esta temática que nos interpela tanto como individuos, sociedad y familias», cuenta.

Durante el proceso creativo, una referente para la directora fue la psicóloga y activista Vinka Jackson, tanto por su lucha política como por su relato personal. “No solo admiro su trabajo por la Ley de imprescriptibilidad de abusos sexuales, sino también por su capacidad de transformar la experiencia en acción. Sus libros y charlas han sido para mí una fuente inagotable de inspiración”, señala.

Verbalizar es el primer texto dramático de la artista, un camino que transitó acompañada de docentes y del equipo actoral. “Me he sentido muy afortunada y agradecida durante todo el proceso. Ya que en cuento decidí embarcarme en esta fascinante aventura y empezar a adquirir

herramientas técnicas para lograrlo, en el camino me fui encontrando con docentes y personas que me ayudaron mucho a encontrar mi lenguaje personal, potenciando esas cosas que hacían de mi escritura algo único. Todo desde el respeto y cariño que tenemos al oficio, lo que me otorgó siempre un espacio donde poder escribir libremente, viéndolo como un juego, muy divertido, pero uno que me lo tomo muy enserio”, dice la directora.

Uno de los retos de este nuevo montaje fue encontrar el equilibrio entre comedia y dolor. “Creo que, como dirección y equipo, nuestro mayor desafío ha sido habitar la comedia en una temática que nos resulta tan dolorosa y tensional como el abuso sexual infantil dentro una familia. Pero nos ayudó mucho la primera etapa del proyecto, donde por medio del juego e improvisaciones, fuimos encontrando el cuerpo no solo de los personajes, sino que el de la misma temática dentro de la obra. Habitando la incomodidad, y exagerándola hasta el paroxismo, como punto de partida”, afirma la directora.

Finalmente, la artista subraya la importancia de la experiencia teatral como acto de comunión y acompañamiento. “Les invito a ir al teatro, a ver nuestra obra y todas las que puedan. Ver teatro y reflexionarlo, ver teatro y divertirnos, ver teatro para escapar de la caótica vida, aunque sea por unos minutos y vivir esa fracción de tiempo en comunión”.

Verbalizar tendrá funciones el jueves 16 y viernes 17 de octubre a las 19:30 horas en la Sala Patricio Kaulén de la Corporación Cultural de Recoleta, ubicada en Inocencia #2711, metro Einstein. La entrada es liberada, previa inscripción al formulario (cupos limitados): https://forms.gle/9bgDnKbRJcbee6Zg9

Reseña

Es el cumpleaños de Catalina, una instancia perfecta para hablar de ese pasado que hace poco pudo desenterrar, pero que se ve interrumpida por alguien externo. Entre cumbias, juegos, bailes y alcohol, la familia González se enfrenta a una noche delirante y desafiante. Por medio de cinco verbos: Mentir, Jugar, Desenterrar, Ver y Representar, y el lenguaje absurdo y delirante de la comedia mezclada con la tragedia, esta obra teatral invita a reflexionar sobre los pactos de silencio y patrones familiares que aún siguen repercutiendo en el presente. Una fiesta cargada de humor y secretos, donde cada palabra y movimiento confirma que, en familia, lo inevitable siempre encuentra una forma de salir a la luz.

Ficha artística

Dirección y Dramaturgia: Zarina Núñez

Producción: Rocío Villegas

Elenco: Marisol López, Ignacio Galarce, Rafaela Soro, Isidora Moya y Marcelo Lucero. Diseño integral: Gabriela Torrejón

Composición musical: Rodrigo Belmar

Realización escénica: Tobías Díaz

Periodista: Macarena Montes

Diseño gráfico: Ina Muñoz

 

De Trump a Kast: trolls, bots y Patos Verdes

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José María Jarry
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El reciente reportaje de Chilevisión reveló algo más que un escándalo puntual. La denuncia de que un director de Canal 13, Patricio Góngora, estaría detrás de una red de cuentas anónimas en X (ex Twitter) que difundían campañas de odio contra Evelyn Matthei, Jeannette Jara y el gobierno del Presidente Gabriel Boric abre un debate mayor: la normalización de la manipulación digital como táctica política en la derecha radical y la ultraderecha. No se trata solo de un problema ético o de un episodio aislado, estamos frente a la instalación de un método sistemático de intervención en la esfera pública con consecuencias aún desconocidas.

Las víctimas, por cierto, no son menores. Evelyn Matthei, candidata de la derecha tradicional, fue objeto de rumores maliciosos sobre un supuesto Alzheimer, narrativas difundidas y amplificadas por decenas de cuentas falsas. Ella misma denunció en julio pasado lo que llamó una “campaña asquerosa” y reconoció: “lo denuncié, lo padecí, me dolió mucho”. Jeannette Jara, exministra de Estado y candidata de la izquierda oficialista, fue blanco de la consigna explícita de “reventarla” en redes, responsabilizándola de todos los problemas del gobierno. Y el propio Presidente Boric, junto a su administración, fueron atacados sistemáticamente con mensajes y fake news destinadas a instalar la idea de un gobierno incompetente y caótico.

Lo decisivo es que no hablamos de usuarios aislados o de la libertad de expresión de ciudadanos anónimos. La investigación mostró un entramado organizado, con cuentas madre como “Neuroc” o “Patito Verde”, que coordinaban al menos 70 perfiles falsos. Un aparato de guerra digital que responde a una lógica de manipulación política deliberada.

Lo ocurrido en aquí no es excepcional. Cas Mudde, uno de los principales estudiosos de la extrema derecha, ha señalado que estos movimientos prosperan “no porque sean antidemocráticos, sino porque saben instrumentalizar las reglas y espacios de la democracia para socavarlos desde dentro” (The Far Right Today, 2019). Las redes sociales son hoy ese espacio privilegiado: un terreno en el que la frontera entre ciudadanía y operación política se difumina.

Donald Trump lo entendió muy pronto. Durante su presidencia alentó a comunidades digitales desde QAnon, 4Chan y sus ejércitos de trolls que acosaban periodistas y opositores, amplificando teorías conspirativas que iban desde el fraude electoral hasta tramas de pedofilia en las altas esferas del Partido Demócrata. Jair Bolsonaro en Brasil se sostuvo en las llamadas milícias digitais, que mezclaban fake news y ataques sistemáticos para sostener su liderazgo, al punto que la Corte Suprema brasileña abrióinvestigaciones judiciales por manipulación digital. Javier Milei en Argentina, por su parte, ha celebrado a los “leones” de internet: usuarios que, bajo la bandera de la ironía y el meme, operan como ejércitos de demolición del adversario, con un estilo agresivo y desinhibido que el propio presidente estimula desde sus discursos.

En todos los casos, la fórmula se repite: anonimato, multiplicación de mensajes y construcción de atmósferas emocionales antes que argumentos. Como señalan AurelienMondon y Aaron Winter en Reactionary Democracy (2020), la ultraderecha actual no se sostiene solo en partidos o programas, sino en la “producción comunicacional de un sentido común reaccionario” que circula de forma viral. Lo importante no es la verdad de la afirmación, sino su capacidad de convertirse en sentimiento compartido.

Es necesario distinguir. El anonimato digital es legítimo en cuanto protege la privacidad de la ciudadanía común, en especial en contextos de represión. Pero lo que vemos aquí es otra cosa: una industrialización del anonimato, su conversión en táctica política organizada. Los Bots y cuentas falsas buscan construir narrativas, instalar sospechas y erosionar reputaciones.

Arthur Herman, en La idea de decadencia en la historia occidental (2001), muestra cómo las élites reaccionarias han recurrido siempre a discursos del colapso moral para movilizar emociones. Hoy, las redes digitales multiplican ese efecto: un rumor repetido miles de veces no necesita pruebas, basta con sembrar la duda. Así ocurrió con Mattheiy el falso Alzheimer; así con Jara y la idea de ser “responsable de todo lo malo” del gobierno. La táctica es instalar, una y otra vez, con diferentes cuentas y en distintos canales una narrativa común para desarticular y desprestigiar a figuras, gobiernos e ideas.

El riesgo es evidente: cuando la esfera pública se convierte en una guerra de percepciones manipuladas, la confianza en la democracia se desploma. ¿Cómo distinguir debate de propaganda, si hasta directores de canales de televisión aparecen vinculados a estas redes? La manipulación digital se transforma así en una forma contemporánea de erosión democrática.

En el plebiscito constitucional de 2022 ya se observaron campañas de desinformación masiva en redes sociales, que lograron instalar temores respecto de la “expropiación de viviendas” o la supuesta “prohibición de la propiedad privada”. Ahora, en vísperas de la presidencial de 2025, la evidencia muestra que la derecha radical y ultraderecha local adopta las mismas tácticas que sus pares globales a travésoperaciones anónimas y estrategias de polarización.

La vocera Camila Vallejo lo advirtió con claridad: “el debate y la libre expresión son parte de la democracia, pero las fakenews y el odio orquestado en redes la socavan”. Y Jeannette Jara fue aún más directa: “ya no es sospecha, es una realidad; Republicanos son responsables”. En este contexto, la negación de José Antonio Kast, quien habló de “la mentira del día”, no resuelve la pregunta de fondo: ¿cómo es posible que la política chilena se vea colonizada por ejércitos de botsque operan con recursos, planificación y objetivos políticos explícitos?

El peligro no es solo electoral. Lo que se erosiona es la convivencia democrática. El adversario no es alguien con quien debatir, sino un enemigo a destruir. Como señala Levitsky y Ziblatt en Cómo mueren las democracias (2018), los sistemas democráticos no se derrumban solo por golpes militares, sino también por procesos graduales en los que actores políticos normalizan prácticas que deterioran la confianza pública. Los bots son una expresión digital de ese declive progresivo.

La experiencia internacional muestra que estas prácticas no se frenan solo con indignación. Requieren regulación, alfabetización digital y, sobre todo, un compromiso ético de las fuerzas democráticas. No se trata de censura, sino de asegurar condiciones mínimas de transparencia: que la palabra pública no sea colonizada por perfiles falsos y que el debate se funde en actores responsables, con rostro y nombre.

La democracia requiere de un espacio público robusto, donde los conflictos sean abiertos y las diferencias se tramiten sin manipulación encubierta. Si ese espacio se privatiza en manos de algoritmos y ejércitos de trolls, el riesgo no es solo el descrédito de un candidato, sino la fragilidad misma del pacto democrático.

Porque lo que está en juego no es solo una elección presidencial. Es la posibilidad de que la democracia sobreviva en un ecosistema comunicacional diseñado para amplificar la mentira. Como advierte Mudde, el desafío de nuestras democracias no es solo combatir a la extrema derecha en las urnas, sino impedir que colonice el sentido común. Y en tiempos de bots y anonimato, esa batalla comienza en las redes.

 

Democracia de Bots y Libertad de Información: la amenaza oculta

Por
Pedro Palominos
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Foto de Mohamed Nohassi en Unsplash

A diferencia de los tiempos antiguos de las elecciones, la lucha por la opinión pública ya no se libra exclusivamente en plazas y en radios o canales de televisión, sino en los algoritmos de las redes sociales. Allí, el despliegue de bots políticos se ha convertido en una de las tácticas más corrosivas contra la democracia: dirigir tendencias, replicar odio, inventar apoyo y debilitar la fe de los ciudadanos en las instituciones y la discusión pública.

El daño es profundo porque ataca el pilar fundamental de cualquier sociedad democrática: la libertad de información. Una ciudadanía bien informada no puede distinguir lo real de lo manipulado cuando internet está plagado de cuentas falsas que difunden rumores, desinformación o vileza. Este ruido artificial corrompe la deliberación, el corazón mismo de la democracia, y en última instancia corroe a los candidatos, partidos y, por extensión, los resultados electorales.

La experiencia internacional ofrece lecciones. En Alemania, después de enfrentar intentos de interferencia rusa en las elecciones de 2017, se reforzó la cooperación entre el estado, los partidos políticos y las plataformas digitales, con la adopción de protocolos de detección rápida de cuentas falsas y castigos legales para la difusión sistemática de noticias falsas. En Brasil, mientras tanto, su Tribunal Supremo Electoral ha forjado alianzas con universidades y medios de verificación de hechos para combatir la industrialización de la desinformación, mientras que los obstáculos en el enfoque son, como siempre, inmensos en un país donde organizaciones como WhatsApp y Telegram han sido canales clave de manipulación. En los EE. UU., el tema se volvió de alto perfil tras las elecciones de 2016; desde entonces se han defendido regulaciones más estrictas para la transparencia de la publicidad política digital, así como un debate más abierto sobre el papel de las plataformas.

Estos casos ilustran que la amenaza no se detiene en una lógica represiva: también es necesario asociar regulación, educación ciudadana digital y transparencia tecnológica. Debería ser un derecho de los ciudadanos saber si están interactuando con un ser humano o un bot automatizado, así como las plataformas deben rendir cuentas por sus algoritmos de recomendación y cómo moldean la circulación de contenido.

Existe la cuestión técnica, y luego está la cuestión política y ética: ¿queremos democracias deliberativas o escenas de manipulación? Cuando el debate ciudadano es suplantado por bots, la libertad de información se convierte en un simulacro, y el juego de espejos digitales es ahora la democracia.

Para defender la democracia en la era digital, debemos reconocer que el espacio de información es un bien público. La lucha contra los bots no es solo un problema técnico, sino también una defensa activa de la posibilidad misma de que podamos decidir libremente, sobre la base de información verídica y con la seguridad de que las voces que escuchamos en el debate público son, al menos, humanas.

Fundadora del Diario de Cooperativa y revista Paula, Delia Vergara, obtiene el Premio Nacional de Periodismo 2025

Por
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Delia Vergara, Premio Nacional de Periodismo 2025

El jurado destacó su trascendente contribución al periodismo nacional, que ha servido de inspiración a muchas generaciones de profesionales, y su capacidad de comunicar con valentía importantes problemas sociales.

 El Ministro de Educación, Nicolás Cataldo, anunció este jueves que María Delia Vergara Larraín resultó elegida Premio Nacional de Periodismo 2025. La decisión fue tomada por un jurado encabezado por el ministro de Educación e integrado por la rectora de la Universidad de Chile, Rosa Devés; el rector de la Universidad Alberto Hurtado, Cristián del Campo, en representación del Consejo de Rectores de las Universidades Chilenas; el presidente del Instituto de Chile, Sergio Lavandero; y Patricia Stambuk, Premio Nacional de Periodismo 2023, quien actúa como secretaria del jurado.

El jurado tomó su decisión considerando la trascendente contribución de Delia Vergara al periodismo nacional. Su aporte ha inspirado a muchas generaciones de periodistas. En su trayectoria ha destacado su capacidad de comunicar con valentía importantes problemas sociales, como la postergación y liberación de la mujer, de enfrentar las limitaciones a la libertad de expresión en distintas épocas de la vida nacional, y promover valores universales de respeto a los derechos humanos y la democracia. Fue pionera en abordar dichos desafíos mediante la creación y conducción de medios icónicos en la historia de la prensa chilena.

El Ministro de Educación, Nicolás Cataldo, destacó que “hemos querido galardonar a esta pionera, pionera en las distintas formas de expresar y ejercer el periodismo. Así que queremos agradecerle por su tremenda contribución al país y honrarla con la nominación de Premio Nacional de Periodismo para el año 2025″.

Además, el ministro Cataldo agregó que los Premios Nacionales “es reconocer no solo trayectorias, sino también hablarle al país de qué es lo vigente. Estos últimos años hemos construido precisamente ese relato, donde la trayectoria se mezcla con el futuro, el reconocimiento a lo que se ha hecho, a la obra, pero también el reconocimiento de qué es lo que queremos entregarle como mensaje al país”.

Delia Vergara agradeció la distinción  señalando que «estoy muy, muy emocionada y agradecida de esto. El periodismo ha sido mi pasión. Ha sido maravilloso. Es muy importante el periodismo. He sido muy defensora del periodismo independiente, que en este momento está bien en peligro por las redes sociales, donde hay tanto odio, tanta maledicencia. Entonces el periodismo tiene que recuperar la independencia y la importancia que tiene para que la gente esté informada correctamente”.

La rectora Devés sostuvo: “pertenezco a esa generación que conoció una forma distinta de ser mujer a través del trabajo de Delia Vergara y, en ese sentido, le debemos muchísimo a ese periodismo. Era liberador, pero además generoso, sabiendo que cada palabra podía mover una causa y podría ser una diferencia en la vida de alguna persona. Después, lo mismo en dictadura, en El Diario de Cooperativa, que fue tan importante también para el respeto a los derechos humanos. Son labores que ella realizó y que cambiaron muchas vidas, posibilitaron el desarrollo no solo de mujeres, sino de un Chile mejor”.

El rector del Campo recalcó el “rol formador de tantas periodistas mujeres que han ayudado a expandir el lugar de las mujeres, y cómo ha contribuido a una mirada distinta mucho más dignificante de la realidad de la pobreza que tanto nos duele en nuestro país”.

Sergio Lavandero afirmó que “admiramos la pasión con que Delia hace su trabajo todos los días; ha sido una inspiración para generaciones, sobre todo en valores que ya destacaron mis colegas: el feminismo tempranamente revelado en nuestra sociedad, y la pobreza, que pocos se han dedicado a ese tema, y es un ejemplo para ahora y para el mañana”.

Patricia Stambuk señaló que “a partir de experiencias como la de Delia en el periodismo, muchas mujeres siguieron esa línea de trabajo con los grandes valores de la sociedad. Es muy grato que hoy se convierta en la décima mujer Premio Nacional de Periodismo. Hay algo que celebrar hoy”.

Periodista y escritora, Delia Vergara nació en Santiago el 3 de diciembre de 1940. Estudió periodismo en la Universidad de Chile y cursó un magister en comunicaciones en la Universidad de Columbia, Nueva York. En 1967 asumió la dirección de Revista Paula, que diseñó por completo. Transgresora en su época, relevó la importancia de la independencia de la mujer y expuso temas inéditos en medios como sexualidad, anticoncepción, incorporación de la mujer al mundo laboral, necesidad de aumentar la dotación de jardines infantiles. En 1977 ingresó a trabajar en Radio Cooperativa, donde fundó el programa informativo «El Diario de Cooperativa”​, espacio emblemático durante la dictadura. Entre 1993 y 1997 se dedicó a la creación de micro documentales con testimonios de comunidades vulnerables para la televisión abierta.

Ha obtenido el Premio de Periodismo Helena Rubinstein, en 1974; el  Premio Lenka Franulic, en 2020; recibió el Homenaje de Cátedra Mujeres y Medios UDP a su trayectoria en 2023, y el Premio de Columbia Global Center en Chile, este año.

La historia del premio

El Premio Nacional de Periodismo es el reconocimiento más antiguo de los que entrega este año el Ministerio de Educación. Se creó en 1953, y en esa época se otorgaba en distintas categorías: a redactores, cronistas o fotógrafos gráficos. Sus primeros reconocidos, en 1954, fueron Rafael Maluenda (redacción), Luis Hernández Parker (crónica) y Luis Aspee (mención fotografía). La primera galardonada en democracia fue la periodista Raquel Correa Prats, a quienes le han seguido importantes exponentes como Patricia Verdugo (1997), Sergio Campos (2011) y Mónica González (2019).

Festival Internacional de Música Contemporánea presenta su versión más ambiciosa

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En su versión XXV el encuentro tiene dos invitados internacionales, nuevas salas, presencia en radio y televisión y actividades complementarias en colegios y universidades en fechas cercanas a su realización.

El Festival Internacional de Música Contemporánea de la Universidad de Chile inicia este viernes su versión XXV con interesantes novedades en su programación, sus invitados internacionales y sus espacios artísticos.

El tradicional encuentro, que organiza el Departamento de Música de esta casa de estudios, se desarrollará en sus cinco jornadas habituales entre el 5 y el 12 de septiembre. A la Sala Isidora Zegers y Sala A1 del Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM) se sumó la Sala Arrau del Teatro Municipal a las jornadas de música de cámara y la Gran Sala Sinfónica del Centro de Extensión Artística y Cultural de la Universidad de Chile para el concierto de cierre a cargo de la Orquesta Nacional Sinfónica de Chile.

Los cuatro primeros días estarán integrados mayoritariamente por obras elegidas por convocatoria y por la participación especial de conjuntos que tendrán a cargo medio programa o el concierto completo. Por ejemplo el día inaugural, viernes 5 en la Sala Isidora Zegers, se presentará el Ensamble DMUS que dirige el también director del Festival, profesor Andrés Maupoint. El lunes 8, en la Sala Arrau, todo el concierto será del Conjunto de Cámara de la Universidad de O’Higgins, el martes 9 estará a cargo del Cuarteto Vila en la Sala A1 del GAM (con participación especial del profesor Jorge Pepi) y el miércoles 10 la segunda parte será de uno de los destacados invitados internacionales, el pianista y compositor griego Ermis Theodorakis.

El pianista griego Ermis Theodorakis, invitado internacional del XXV Festival Internacional de Música Contemporánea Theodorakis hará un repertorio de algunos autores referenciales de la música contemporánea como Luciano Berio, Arnold Schönberg y su compatriota Iannis Xenakis. Además, será parte esencial del concierto de clausura a cargo de la Orquesta Sinfónica de Chile (el viernes 12 en la Gran Sala Sinfónica del CEAC en VM20), donde será el solista de “Synaphaï”, obra para piano y orquesta que también es de Xenakis.

El programa de ese día, que será dirigido por Rodolfo Fischer, incluye otro hito, el estreno en Chile del Concierto para arpa y orquesta de Gustavo Becerra, en el marco del centenario de su natalicio, interpretado por Sofía Asunción Claro, justamente para quien fue escrita la obra y quien además fue la responsable de su estreno mundial en España en 2006.

También son parte del programa de la Sinfónica la obra ganadora del concurso de obras sinfónicas realizada este año por el Departamento de Música, “Preludio y fuga en fuga”, de Nicolás Cortés y “Destellos de un paisaje sonoro”, de Vicente Olave que ganó el mismo concurso en la versión 2020 del Festival y que nunca fue estrenada debido a las movilizaciones ocurridas desde octubre de 2019 en adelante, que tuvieron inhabilitado el CEAC por largo tiempo.

Más invitados internacionales y actividades complementarias

El XXV Festival Internacional de Música Contemporánea tiene, además de estos cinco días de música, otra serie de actividades ligadas al quehacer académico y extensional. Por ejemplo, además de Theodorakis vendrá al festival el compositor argentino Marcos Franciosi quien, además de ser parte de la programación, desarrollará durante la próxima semana una charla y una clase magistral con estudiantes de composición de la Universidad de Chile, como también lo hará Theodorakis, en fechas y lugares por confirmar.

Andrés Maupoint, director artístico del Festival Además, se han realizado tres conciertos previos al Festival enfocados en público escolar. El primero ocurrió el jueves 28 de agosto en el Liceo de Puente Alto con una presentación del Cuarteto Vila, el martes 2 de septiembre tuvo lugar otro en el Colegio Artístico Sol del Illimani a través del Núcleo Niebla y el jueves 4 el Conjunto Trímera se presentará en la Sala Isidora Zegers para colegios de distintas comunas de la Región Metropolitana. Todas estas jornadas incluyen espacios de conversación o de dinámicas prácticas con los jóvenes.

Por otro lado, el martes 2 a las 20 horas se hizo un concierto de antesala del Festival en la Sala Master de la Universidad de Chile con la participación de Luis Orlandini, Gabriela Olivares y el Cuarteto de Saxofones Oriente. A través de la conducción del musicólogo y director del DMUS, Álvaro Menanteau, junto a la compositora María José Valenzuela, se compartirá un adelanto de las jornadas que se vivirán desde el 5 de septiembre. Finalmente, en cuanto a actividades artísticas, el miércoles 3 de septiembre el Conjunto de Cámara de la Universidad de O’Higgins se presentó en la Universidad Católica de Valparaíso.

El Festival, gracias a su asociación estratégica con Radio Universidad de Chile, ha tenido un nuevo ciclo del programa “Disrupciones” desde el 15 de agosto hasta este 5 de septiembre y, una vez concluidas todas las jornadas, tendrá una serie de programas para compartir los mejores momentos vividos en los cinco días de esta XXV versión. Por último, el encuentro originará una serie de emisiones sobre la música contemporánea que serán realizadas y transmitidas por UChileTV, donde se conocerán aspectos históricos de este repertorio y partes medulares del encuentro organizado por la Universidad de Chile.

Todas estas actividades fueron posibles por partida doble gracias al Fondo de Fomento para la Música Nacional: primero con el proyecto favorecido en la Convocatoria 2024 en la Línea Festivales de Trayectoria y este año con el Monto Único de Actividades Complementarias que son parte de la Línea  Ferias y Festivales de trayectoria, Financiamiento Glosa N°9, Ley de Presupuesto 2025, lo que podría significar un aporte directo a este encuentro en cada una de sus versiones.

Todas las actividades son con entrada liberada y, en el caso del viernes 12 en el CEAC, se requiere llenar un formulario de inscripción. La programación completa está disponible acá: https://artes.uchile.cl/agenda/231669/xxv-festival-internacional-de-musica-contemporanea

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